WHIMS OF CHAMBERS (Blue Note) |
| - Paul Chambers |
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Paul Chambers (b) Donald Byrd (tp) Tommy Flanagan (p) Elvin Jones (ds) 1957/05/19 |
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極論してしまえば、ジャズのベースはポール・チェンバースを基準にすれば良い。 彼の指が“ポン・ポン・ポン・ポン”と“４つ”を刻むピチカート。この鼓動こそが、ジャズの鼓動、ジャズの底力なのだ。 グルーヴィで演奏をグイと引っ張る強靭なビートを刻む彼のピチカートはえもいえぬ味わいがある。 しかし、だからといって、キッチリと正確過ぎない“緩さ”も、この人の持ち味。 つまり、緩急のバランスが良いのだ。 「さーて、セッションに出かけるか」と声が聞こえてきそうな、ベースを抱えた彼の全身が映るジャケ写も良い雰囲気。 内容のほうも、同じブルーノートから後年録音された彼の代表作『ベース・オン・トップ』がチェンバースの技巧面にスポットを当てた内容だとすれば、こちらのほうは、彼の演奏力にスポットを当てた内容となっている。 すなわち、ジョン・コルトレーン(ts)、ドナルド・バード(tp)、ホレス・シルヴァー(p)、ケニー・バレル(g)、フィリー・ジョー・ジョーンズ(ds)といった、ブルーノート・オールスターズとでも言うべきそうそうたる面子とともに繰り広げる、素敵な演奏集とでもいうべき内容なのだ。 曲によってメンバーの編成を増減し、チェンバースというベーシストの多彩な魅力をアピールするような構成。だから、飽きずることなく、楽しい気持ちで最初から最後まで聴き続けることになってしまう。 ベーシストがリーダーのアルバムは、入門者の方は「マニア向けでは？」と敬遠されるかもしれないけれども、臆するなかれ、トランペットやサックスやギターにピアノが、元気に演奏を繰り広げる“フツーに素晴らしいジャズ”です。 メンバー、曲、演奏ともに、申し分なし。非常にバランスの取れた名盤といえよう。 ちなみに、この盤で聴こえてくるチェンバースのベースの音色は、『ベース・オン・トップ』とではずいぶんと違うことに気付かれる方もいらっしゃると思う。 『ベース・オン・トップ』で使用したベースは、従兄のダグ・ワトキンスのもの。マイルス・クインテットのツアーを終え、チェンバースはスタジオに手ぶらでやってきたが、ツアーの演奏先からは、チェンバースの“マイベース”は、何らかのトラブルで、スタジオには届いていなかった。 そのため、急きょスタジオに置いてあったワトキンスのベースが使用されている。 『ウイムス〜』のベース音は、ときおり弦と指板を擦れる「みょん、みょん」という音が聴こえる。この日のチェンバースのベースは弦高が低かったのかもしれない。 ベースという楽器は、デカいがデリケートな面もあり、湿度や温度でずいぶんとコンディションが変わるものだ。特に、弦の高さは、分かりやすくあらわれるコンディションの違いの一つでもある。 特に、チェンバースは、現在主流のスティール弦ではなく、ガット弦を使用していた。ガット弦は動物の腸を捻って作ったものゆえ、湿度などの変化でかなりコンディションが左右される弦なのだ。 普段はボン・ボン！と力強いアタックのベース音も、この日は微妙に、ミヨン！ミヨン！プレスティッジでレッド・ガーランドのトリオなどで録音されたベースの音にも、ミヨン！ミヨン！の成分が含まれた音色が認められるが、同じブルーノートで、スタジオも録音技師も同じ（ルディ・ヴァンゲルダー）にもかかわらず、ほんの少しだけ違うチェンバースのベース音にも注目すれば、聴く楽しさが増すかもしれない。 |
| （2009/10/30） |
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